Patrones de expresión… en gestas de peregrinos.

Gestas de peregrinos… -(antes de hollar la libídine)-.

Y ahora sí, ya, enfoquémonos en la exposición de literatura con mayúsculas… -de terceros, obviamente-.

Porque hacía tiempo que masticábamos la idea de rendir un sincero homenaje a María; caminante y escriba donde las haya, hubo y hubiera en cualquier línea de tiempo en curso o alternativa… además de navegante de mares sureños, culpable de refraneros recios, sagaces y punzantes así como artífice de reflexiones ocurrentes sembraditas de retruécanos y homonimias, paronimias, polisemias, calambures, dilogías y retóricas.

Hablamos de la escritora cuyas sílabas surcaron las retinas de un lector improvisado, espontáneo y no cabal durante una sesión de búsquedas vespertinas… -ciertamente un tanto gélida- …al socaire del cantar de un gallo escogido al azar de entre un censo ganadero colindante, testigo igualmente sufrido de un invierno tenaz antecesor. Maitines que se fueron temperando a medida que sus textos y prosas se avistaron en la pantalla vigía de aquel turista insensato que al topar con sus sentencias recobró temperatura, cognición, cordura y temple.

Sus frases hicieron mella en el corazón helado de ese espía entumecido. Así fue que resonaron los vocablos de María en los tímpanos de ese leedor mareante… cual campanas de monasterio románico en el eco de una vaguada galaica, leonesa o palentina; todo ello bajo el firmamento tenue y firme de una  fría alborada de febrero, con las ventanas al huerto coaguladas de rocío.

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…con las ventanas al huerto coaguladas de rocío.

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Tránsitos narrados por las rutas jacobeas

La cronista de viajeros, rutas, sendas y senderos que dirigen sus trasiegos hacia basílicas cúspides donde moran los altares de ese santo que apadrinó tierra hispana… -aquella escribana atildada- …se llama María Cheztez y… -repetimos- …la exploramos al alba y en la quietud del silencio más diáfano y aséptico, sin dormir ni descansar; tras la velada noctámbula del monje más saltimbanqui e histrión que se precia de leer en vela, noches sí y noches también, sin el acoso agobiante del gentío neurasténico ni vibraciones remotas de humanidades insomnes.

Pues que, para leer, escribir o entender… estridentes peatones en consciencia de vigilia interfiriendo en el akasha, el éter o la noosfera… ¡vade retro!

Allí se hallaba el lector intruso aquel, trasnochado explorador: Dirimiendo entre un sinfín de publicaciones con las que se iba encontrando susodicha madrugada de relente, vaho y escarchas; un febrero de 2017 colmado de hallazgos de interés general que culminaron con el avistamiento en tercera fase del blog de aquella imperial doncella que obsequiaba a ese argonauta romero… -sin bordón ni la esclavina- …toda suerte de consuelos de literatura cálida, ingeniosa, atrevida y jovial. Un hallazgo entre otros pocos que sirvió de colofón para un cabotaje previo de pesquisa en lo polímata que culminó enfocando la proa hacia un cénit puramente literario; un rastreo cibernético que finalmente hizo puerto en el más excelso dique en el cual colmar sus ansias de calidad, esplendor y brillo… además de una techumbre hospitalaria, cordialidad e intelecto.

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Rumbo-a-lo-literario-1s

Caminity a María – Rumbo a lo literario – I

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‘Caminity’ – Superlativo blog literario de María Cheztez

María es adicta a las letras y a los sonidos del campo en los atardeceres calmos y ocasos parsimoniosos que conducen a Santiago, patrón de su patria egregia. Se conoce recovecos de aquellas rutas sagradas que ni el Quijote ni Sancho; ni el Campeador ni Babieca; ni Rocinante ni jacos de cortesanos o príncipes… o monarcas castellanos, paladines musulmanes, sefardíes o cristianos.

Así… tal cual suena el río en caminos de Santiago… así se escucha a María cuando lees sus legados:

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Camino de Santiago en verano. – Vídeo importado del canal YouTube de ‘María Cheztez

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Es que es hablar del trabajo de esta moza y todo lo que de uno sale parece que tiende al verso casi casi a pies juntillas; eso obliga a sosegarse, respirar, cambiar de silla; concentrarse, relajarse y tomarse la pastilla… (¡Y está visto: Ni por esas!).

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Efectos colaterales

Sé de uno que se quedó estupefacto al constatar la calidad de esta escribana erudita cristalizada en pintora de una prosa impresionista,  redactando las semblanzas viajeras de sus índigos veranos más recientes y nostálgicos; transmisora de emociones sonsacadas del pincel de un paisajista de la talla de Sorolla, Monet, Cole, los de Olot o los de la Escuela de Hudson, Düsseldorf o el Bidasoa.

Los escritos de María son pintura luminista del paisaje y sus caminos; solo que en vez de paletas, óleos, pastel y pinceles los traza con puño y letra.

Entre otras de sus moradas, epítomes y acuarelas, adoro su ‘Casa azul’.

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Adoro esa casa azul

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‘La casa azul’ – María Cheztez – 12 diciembre 2016 – (Blog ‘Caminity’)

Antes de ver la casa azul, un puente cromático de siete colores me pasó por encima. Después el horizonte marcó en mi retina una línea perfecta y anaranjada. Incluso me crucé con varios peregrinos de sonrisa remolacha y algunos lugareños que hablaban en marfil me desearon un camino rosáceo.

No era de extrañar, la tierra arenosa y ocre combinaba a la perfección con los eucaliptos casi plateados que sobresalían entre los robles carvallo, las hortensias y el trigo: de un verde intenso primavera, azul pizarra y oro pastel, en ese orden.

El sol aquí es tan azafranado que le da gusto al cielo y la lluvia no es una escala aburrida de grises; más bien es un orvallo de blanco floral. Los bosques eróticos y los atajos esperanzadores. La sorpresa hay que vadearla, es caudalosa y arrastra una corriente de luminosidad aguamarina y una nitidez que asemeja al cielo profundo, enseguida descubres que son ríos. Yo quería perderme en aquel lugar pero fue imposible no seguir el trazado marcado por las señales y símbolos: flechas, hitos y conchas como soles de amarillas.

Y después vi la casa azul real y a sus habitantes de corazón añil y dueños de su vida azulada. Seguí mi camino entonces dejando mis huellas incoloras de rastro polvoriento sobre el camino tostado; a veces entre pedruscos negros y otras veces entre cantos blancos.

-Maria Cheztez – 12 diciembre 2016-

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[ “…peregrinos de sonrisa remolacha y algunos lugareños que hablaban en marfil me desearon un camino rosáceo… ]

(¡¡¡***!!!) ¿Qué va a poder añadir cualquier testigo inocente… -pánfilo desprevenido- …que topara con belleza semejante en apenas línea y pico…? -(Mas… ¡lo que deja caer luego!)-

¡¡Visiten ese paraje!!; ¡¡desplácense allí ipso facto!! In situ y bajo la foto de aquella casita cobalto de no se sabe qué enclave del área de ‘As Pasantes’ figura su impronta ulterior, que se cata como el vino de Rioja, la manzana de Soria, la sidra de Asturias o Lugo o el mantecado de Astorga.

De manera que quedaron avisados: Leer a María en momentos tan brillantes puede inducir sinestesia; lo que a todo artista o aspirante… -buen psiconauta o adepto- …comportará un valor añadido.

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Caminity for pilgrims – Hasta donde la tierra acabe

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El balance y la sobriedad en la literatura celtibérica de vanguardia

María se autodefine como lectora; tanto de escritores célebres como de otros más ignorados; aunque a la vista de sus letras, obviamente María Cheztez no se limita a leerlos sino a tratar de emularlos, por supuesto a motu propio y enunciando sus verdades: Verdades de Perogrullo; mezclando merinas con churras en kilómetros de palabras; consumando en realidades sus ideas más hidalgas no solo en papel y lápiz… -ya en fortuna o en desgracia-; y en aquesta apuesta sutil su talento se distancia y se desparrama gloria, dicha y delicadeza esmerada… -(¡esmerilada esmeralda!)-.

Porque si estás a escribir… ¡nobleza obliga a salirse de este, de otro y todo mapa rutero!; a evadirse y distinguirse.

Y al mencionar  su distingo se tercia un craso dilema: Diferenciar entre ‘bueno’, ‘lo mejor’ y ‘lo excelente’ entre un cúmulo de idearios de apego y grandeza ibérica cimentados en proscenios medievales ya insurgentes o devotos, pedregosos o silvestres… aromatizados siempre por mentas y manzanillas,  azafrán o hierbabuena.

Desde Castilla a Galicia, entre princesas y meigas, sorteando druidas y santos, abadías y santuarios; su intimista discurso letrado se agazapa entre recodos y encrucijadas barrocas, benedictinas o góticas; se nutre de vientos ábregos, de Poniente, aires galaicos que orientan a peregrinos, a trasnochados ascetas o… -como fuera mi caso- …a eremitas forajidos… que tras leer sus caminos atracan también sus corbetas, cabalgatas o corceles en abrupto acantilado cuyo nombre es Finisterre:

¡Donde ultiman las cañadas de Santiago sus poetas!

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Donde ultiman las cañadas de Santiago sus poetas

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Porque ni corta ni perezosa, la notable autora de la que hablamos se nos marca constructos literarios que quitan el hipo a cualquier diafragma afectado; auténticos conjuros de nectarina celta, ambrosía de aguardiente y soma de Silos y Samos licuados en alfabetos sacros enunciados desde claustros herrerianos, capillas de aire mozárabe, emporios catedralicios, paraninfos salmantinos…

Véase otro ejemplo megaexcesivamente notorio:

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‘Dime cómo andas y te diré hacia donde no vas’ – María Cheztez – 25 febrero 2015 – (Blog ‘Caminity’)

Con valentía por el bulevar y respeto por la calzada que lo importante no se pisa ni con zancadas. No se avanza para importar ni se avasalla la senda, como tampoco se empuja el trayecto ni se trota el pavimento.

Hay que poner en los andares algún motivo y habilidad sin miedo a trastabillar, que para toparse ya está el desvío del ramal. Si pisamos que no sea de paso y pisando sin pisar; sin atropellar el paso ni patear la avenida. Pasear la huella garbeando la pisada, con el genio de allanar el surco y el ingenio de nivelar, siendo así para atajar.

Así se pisa. Lo otro es patear. Se pisa por el placer de andar. Para equilibrar la tierra y sin errar la travesía. Que no nos arrolle el viaje ni nos atormente el rastro, pues del mal pisar y los malos pasos… esos son los expertos en ponerlo todo boca bajo.

-Maria Cheztez – 25 febrero 2015-

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-(¡¡¡***!!!)-

A nuestro modo de ver y maneras de leer… esto es lo que comporta un exceso desmedido en lo que literatura atañe. Palabras mayores en lo de caminar  erguidos, descalzos o galopantes musitando mantra y verso… y lo demás mero intento de conquistar maratones a golpe de ‘copy-paste’.

[ … “el ingenio de nivelar, …” ]

…-nos dice-… (XD!)

Nivelar, nivelar… sí: Nivelar el desnivel que se impone cuando el limbo se bifurca en la duda de seguir o hacer mutis por el foro del ágora de esta escriba que al final deviene numen, y eso quieras que no, altera a los más emotivos.

Me perdonen los puristas pero témome que ni Machado fue capaz de describir un camino, un caminar y un trasiego tan elegante y selecto… -contundente y de alto vuelo- …como el que se logra hollar garbeando este sendero de pisadas firmes y plácidas… -serenas y equilibradas- …acoplándose en la estela de la prosa de María; un relatar que se extiende por tierras y recorridos tersos serpenteando lares del Císter, monasterios y ermitas románicas y castillos legendarios; respetando bulevares bajo nubes, resquicios aéreos, crepúsculos y maitinadas; pateando retiros celestes pulcros carpetovetónicos o parajes señoriales que son descritos en crónicas detalladas, moderadas… ¡a veces a tiempo real!; -(¡real y Regio!; ¡pardiez!)-; pero siempre avanzando al traspiés de errantes encapuchados, penitentes abnegados que navegan por campiñas de comarcas jacobeas.

¿Tanta magia habrá en las rutas que apuntan a Compostela?

Ella nos dice que sí; y que hay que andarse con ingenio al andar y al escribir.

O sea que… nivelar, sí; pero con el nivel suyo, que solo lo tiene ella… y en estas artes insignes de la prosa paisajista, María no hay más que una.

¡Qué le vamos a hacer! Los demás la seguiremos en su narrar de calzadas un tanto más bien de lejos, ¡qué remedio!; eso sí: Absortos y bien perplejos; gozando su hercúlea prosa desde cualquier azotea o sótano clandestino, al pairo de su sonido, sus brisas y vendavales de sílabas enlazadas con gracia y eficaz sapiencia; enfilando hacia su esfera, su argumento y su prestigio… o arrastrándonos sin gloria, tristeza, pesar o pena soñando con sus trayectos… -(en nuestra “silla de ruedas”)-.

¡Toca, pues… ‘soñar o morir’…!

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“Se pisa por el placer de andar…” – (María Cheztez) –

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‘Soñar o morir’ – María Cheztez – 4 agosto 2017 – (Blog ‘Caminity’)

Uno sueña tanto, tantísimo, que ya no sabe si está desmiendo o durpierto. De estar durpierto estaría soñando despierto y de estar desmiendo sencillamente sería como vivir durmiendo.

Uno sueña tanto, tantísimo, que ya no sabe si es la cama la que nos cubre y arropa y se hunde profundamente con nuestro cuerpo, envolviéndonos en una vida de ensueños. Uno ya no sabe si es la almohada la que se restriega sobre nuestros ojos y bosteza al contacto de nuestra piel para que así el sueño que duerme no se deshaga y siga soñando que es real y está despierto.

Y uno quiere soñar, seguir soñando y realizarse aunque sea sin dormir, pero termina sin sueño aunque durmiendo y muriendo sin soñar. Y cree que sueña que no duerme para seguir despierto, pero el sueño aburrido de no vivir, se duerme.

Y un leve ruido basta, basta para despertar al sueño que se levanta junto con las sábanas, abre la ventana, se airea y se acaba yendo. Y nos descubrimos sentados desmiendos o durpiertos, quién sabe a estas alturas del sueño, pero nos quedamos angustiados viendo marchar y sin realizar los sueños. Sin saber acaso si volverán si seguimos durmiendo. Soñando sin dormir, viviendo sin soñar o sin soñar y sin vivir.

Y solo, solo hay que cerrar la ventana con los ojos abiertos, sabiendo que el sueño que ya ha dormido no se escapa, que está despierto. Y si uno se muere igual; soñar es vivir, lo otro es no soñar y encima dejarnos morir.

-Maria Cheztez – 4 agosto 2017-

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Ahí lo tienen, de nuevo; entre ‘soñando o muriendo’ en trabalenguas inéditos. Y apenas sin proponérselo sintetizando taoísmo castellanoparlante, como el que no quiere la cosa.

En fin que, como ella misma alega en uno de sus escuetos constructos alfabéticos, hay que andarse con ojo al consultar sus versículos; y… ¡voto a bríos que es verídico!: Por experiencia asevero que semejantes lecturas… “¡engordan las ideas!”.

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…recorridos tersos serpenteando lares del Císter, monasterios y ermitas románicas y castillos legendarios…

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Literatura erótica de rancio abolengo

Y para constatar su gesta nada mejor que desviarse ipso facto y desde aquí emprender rumbo lascivo y culterano al mismo tiempo, bifurcándose hasta el sitio donde narra aquellos ‘Pasos eróticos’ del todo inconmensurables; el erotismo más refinado desde este suelo a sus cielos; desde esta casa a aquel libro; desde esta morada burda hasta el más gentil destino:

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‘Pasos eróticos’ – María Cheztez – Primavera de 2015 – Desde el muelle’

Escrito presentado y premiado en cuarto lugar o accésit en el I Certamen Relato Erótico “Cinco Sentidos” 2013 inserto en página 49 del magacín ‘La esfera cultural’, entrega número 1, ‘primavera’, dentro de la serie ‘Las cuatro estaciones’; accesible desde la plataforma Web ‘Calaméo’.

[ “En la I Edición del Certamen de Relato Erótico Cinco Sentidos tuve el “placer”, nunca mejor dicho, de recibir el cuarto premio o accésit con este relato corto… “ – María Cheztez – ]

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‘Pasos eróticos’ del todo inconmensurables.

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¡Psssst! No se nos despisten: Aquel relato enlaza ahí. Y lo de las fotitos estas a base de poses congeladas en stills es ‘Bambi’ de cartón piedra. Si de verdad gustan disfrutar del género de narrativa erótica… -y ecológica- ….en movimiento real, con discurso cognitivo sobresaliente y de alcurnia… no se priven de administrarse semejantes descripciones de concupiscencia ilustre, magnamente proporcionada.

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Y ‘enhorabuenas’…

En fines; mejor detenerse aquí que se conoce uno y se arranca a hacer “sonetos libres” hasta un nuevo amanecer helado detonando el desequilibrio más tardo, bárbaro, bruto y bastardo de un Groucho Marx “literato”.

Todo lo más, rubricar esta atrevida reseña con una efusiva ofrenda :

‘Enhorasbuenas’ y gracias por escribir con tu esmero, María de mis albores y alboradas de febrero.

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Un Groucho Marx “literato”

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‘Mircorrelatos’ – María Cheztez – Colección de relatos breves

Descargables desde enlace sito en el diario ‘El país’, en la sección Cultura, el 30 de julio de 2012.

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-(No te rías de mis loas, María Cheztez, ¡que arrasas… con tus ‘caminos intensos’ y con tus ‘azules casas’!)-

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María Cheztez – Palmarés literario

  • Autora libro ilustrado Verdades de Perogrullo – 2017 Ed. CVC Ediciones.
  • Concurso #historiasdeamor ZENDA febrero 2017 – El papel de sus vidas – Finalista.
  • 1000Caminos 2015 – Kilómetros de palabras (Microrrelato) – Segundo premio.
  • Relatos del Buen Camino 2015 – Corazón peregrino (Relato) – Finalista.
  • I Certamen Relato Erótico “Cinco Sentidos” 2013 – Desde el muelle (Relato) Accésit.
  • Revista NU2 Mar y Arte 2013 – Cuando el mar envejece (Relato) Publicación.
  • Entrevista periódico El País Cultura – Nuevos talentos 2012 – Contra la crisis… Papel y lápiz.
  • 1000Caminos 2012 – El camino de las estrellas (Microrrelato) – Primer premio.
  • I Concurso de Microrrelatos “Pluma, tinta y papel” 2012 – Las labores de mi abuela y Tornado – Publicación Antología Porciones Creativas.
  • 1000Caminos 2011 – El cualquier kilómetro (Microrrelato) – Tercer premio.
  • El bolígrafo azul y el árbol verde – 2011 – Publicación Antología de Relatos Hispanoamericanos.
  • Microrrelatos “Artesanía Comprimida” 2010 – Memorias de un vals – Finalista.

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María Sánchez

María Cheztez

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-( Textos, vocablos y lemas insertados en dorado pertenecen al glosario de expresiones de María Cheztez. )-

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-( Photoshop edits by Digital Imagine TV )-

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Tártaro de titanes

En el rastreo de valor telúrgico de suelos horadados y espacios aún sin huellas era forzoso adentrarse en las simas de inframundos de materia… y en sus fosas y grietas… hasta sumergirse en el magma de volcanes y en sus abismos de piedra, roca plutónica y lava… donde regurgitar miasmas a destajo, en honor a la renuncia a aquel legado de noción corrompida que hizo mella en la memoria de los hombres y sus vástagos…

…y cargar catapultas… apuntando al manantial del Mandala.

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Genesis (Nursery crime, 1972) – La fuente de Salmacia. [ Manantial de mi Mandala ]

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Aquel viaje comportaba el virulento ritual de despedida pulcra de una herencia de lastre y de limbo aglutinada en sinapsis de recuerdos pálidos… como desperdigados en un tiempo de trance paralelo, con sus horizontes repletos de senderos lentos, bifurcados por zombis psicópatas y gurus cíclopes, licántropos y ofibios…

…los portales orgánicos.

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Nada más se inició un éxodo accedimos a espacios cerrados al flujo de nautas incapaces de asumir tamaños cuantos de energía lumínica.

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¡¡Que prosigan sus trayectos funestos en bajeles de dudosa solidez, tras sus ansiadas heredades de indulgencias banales, medallitas livianas y laureles de paja!!; -mediocres anélidos-; ¡de por siempre ofuscados en forzar la eclosión de epifanías tibias con su elenco de patriarcas!… -los reputados réprobos autores de submundos tullidos-.

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Emanciparse de las flotas de aquellos errabundos cegatos… y fue ondear en un espacio sin tiempo ni geometrías previstas… transitando por recintos privados censurados a la turba y torbellino de afanosos de provecho y galardón errático teocrático

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Sin geometrías previstas

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…hasta lograr detener el ascenso de una, ya de por sí, dilatada consciencia… en un linde de percepción reservado solo a herejes que abjuran; un horizonte de eventos prodigiosos en el que la palabra ‘éxtasis’ no llegaría a evocar ni uno de sus indescriptibles ábsides en equilibrio preclaro e insólito.

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Ábsides en equilibrio insólito

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Desviarse despacio de imponentes perspectivas ámbar superpuestas en cascada y enfilamos hacia al éter del Este para arribar los dominios de pagodas auríferas repletas de panteones que tildaron de ‘sacros’ en sus períodos prístinos…

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…con sus sagrarios vacíos imbuidos por una luz sugestiva y misteriosa…

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….destello de un plenilunio lejano…

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Plenilunio lejano

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…vestigios de un Oriente inexplicable.

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¡Los Santuarios Prohibidos!; oratorios perfectos para ubicar dentro de sus oquedades diez mil alhajas y gemas, elixires y néctares, corpus herméticos doctos escudados por nuestros blasones y armas… a fin de hacerlos brillar en los pedestales austeros que antes exhibieran efigies y bustos de deidades magnéticas, rodeadas de nereidas, musas vírgenes… centauros y medusas… querubines o arcángeles constreñidos, castrados.

¡Cánones de dogma proselitista hasta solidificarse en sus tallas de granito o basalto!

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Dogma-proselitista-1s2

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Entrelazáronse imágenes en sucesión de los templos de Bagan, Gujarat y Kailasa, en los que antes de aquella guerra esencial, penitentes y esclavos… -prisioneros y vulgo- …hincaron sus rodillas en el suelo para honrar teogonías futiles patógenas; enraizadas en aquella sucesión insondable de mausoleos ilícitos… implorando evangelios vedados desde el prisma de intelecto de los antiguos videntes.

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Pagodas-auriferas-4s1

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Devastados ateneos caducos en los que sus otrora ‘eruditos’ formularon ecuaciones erróneas infestadas de constantes cosmológicas falsas… para enunciar realidades insulsas, delimitando cualquier paradoja que apuntaba a lo sublime.

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Deambulamos exultantes, impertérritos e hidalgos, en el sosiego más cáustico… entre los cascotes y escombros de aquel imperio extinguido…

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…para después… ¡serpentear pasillos… a lo largo de las desoladas tumbas y necrópolis devenidas en ruinas!; gustando musitar el repertorio de sintonías proscritas, silbando sus antífonas al aire…

desde el altar del sarcasmo.

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Whistling-at-cementery-1s

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De súbito se supo que el alcázar de aquella estirpe trascendente imaginaria… -que rastreamos al unísono- …se erigía al regazo de esas landas. Y allí hincamos el señuelo y estandarte de retorno de aquella cruzada única y magna.

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Estandarte-de-retorno-3s1

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Para accederla de nuevo, solo había que rememorarla y reandar aquel atajo de gloria en el sentido contrario de las mismas huellas húmedas…

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…hasta asir las almenas altivas de su vetusta atalaya.

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Almenas-altivas-1s1

Almenas altivas

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Así fue que pronosticamos un sino desde el vórtice del pandemónium más líbero; donde el habla solo es verso y el aliento era una espada apuntando a las cúspides culpables de aquel cisma de execrable pretérito conjurado reciente; el más villano y cobarde.

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Sword-breath-4s

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Los antaño rivales asumieron los vituperios fieros de amenaza soterrada de lejos, emitidos al amparo del estigma coagulado que aún portábamos en vísceras y entrañas, tras eones de inactividad psíquica tática, meditando en mutismo circunspecto el mismo mantra; saboreando un aliento de silencios inmaduros, trémulos y adolescentes… al tiempo de preservar aquel secreto mortal en el más digno sosiego contenido…

…detenido en la calma que devino en neblina estática.

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Neblina-estatica-3s1

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Y desde esa misma niebla álgida…

…al alba de cualquier mañana invicta…

…hacer brotar el temido sigilo:

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Girtto-en-el-valle-del-Rift

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El susurro de impacto convocador que animara a los demás a resquebrajar moldes… y a clamar por su desquite y venganza

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Desquite-y-venganza-1s2

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…a fin de fletar juntos un idéntico itinerario de delirio ascendente…

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Resquebrajar-moldes-1s

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…y compartir ese asombroso Infinito.

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Compartir-ese-infinito-1Ds

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Compartir-ese-infinito-2s1

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Compartir-ese-infinito-9s2

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Asombroso-infinito-2s1

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Aun cuando… no había nadie más en esa eternidad distante y distinta… a quien revelar pistas sobre semejante hallazgo… o transmitir su semblanza.

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Nadie-mas-1s1

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Eternidad-distante-1s2

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Semejante-hallazgo-1s1

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Transmitir-su-semblanza-1s1

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Únicamente uno solo… brújula en mano y ajuar de sensaciones arquetípicas y autárquicas en el núcleo de otro nuevo mandala; amotinado en silencio; sin atreverse a transmutar el sentido de su giro natural, desenvuelto espontáneo…

…fluctuando perenne hacia la diestra firme, frente a un espectador pasmado, atónito, plácido…

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Espectador-pasmado-1s1

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…inmerso, ensimismado, silente…

…pendiente de aquel viraje constante

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Viraje-constante-2s2

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sin tratar de cambiarlo.

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Mandala-gears-01

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Sin el batir de las alas… reaunudando un soliloquio de revelaciones arcanas, planeando sobre la fogata de ese cíclico caleidoscopio tenaz… giré en torno a su fuego frío, azulado, ondulante, prometeico…

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Fuego-azulado-1s1

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….hasta lograr descifrar el más viejo jeroglíficodisgregar una nueva luz de centellas al aire, contemplando otro profano amalgama de fibras y filamentos tejidos en tintes nítidos; jamás atestiguados en campañas postreras.

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Centellas-al-aire-2s1

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Un ámbito de pigmentación etérea que invitaba a retorcerse en la pira del placer y de la gnosis, a la que vetustos preceptos de druidas gregarios felones llamaron… ‘Averno’.

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Averno-de-druidas-1s2

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El Hades de los osados convictos, insurrectos y amotinados; desterrados de todo códice o confín civilizado o cívico. 

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Hogar de mi viento y mi talento.

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Hogar-de-mi-viento-1s1

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El tierno destierro desierto, conquistado magnífico, tras haberlo instigado ‘motu proprio’.

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Empíreo de arquetipos aguerridos y piérides.

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Embeleso de tigres.

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Embeleso-de-tigres-7s1

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Tártaro de titanes.

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Destierro-consentido-1s

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– @ Nube de Oort – Written in february, 2018 –

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[ Narrativa simbolista inspirada fugazmente en Mallarmé, Rimbaud, Verlaine… y especialmente en Baudelaire

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…describiendo un episodio de desdoblamiento mental y su efluvio de imaginación intrincado, intrigante, arriesgado e inherentemente ilusorio…

….

Embracing-your-inner-witch-1s

….

…-que bien pudo haber sido genuino… de indagar en un remoto recodo de la memoria-. ]

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********************

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Simbolismo e impresionismo

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Sinestesia simbolista

La sinestesia juega un rol primordial en el movimiento simbolista; una tendencia que se enfrenta con la instrucción y el adiestramiento, la declamación, la sensiblería y las descripciones exactas.

Brota como revulsivo frente al realismo y al naturalismo apostando por paradigmas nuevos en torno a la dimensión de lo onírico, la imaginación y el ámbito del espíritu, apuntando hacia las entonces conocidas gnosis herméticas y articulándose en versículos libres en los que se rehúye la expresión explícita y la claridad y objetividad del parnasianismo, un estilo que había sido antecesor de cuyo bagaje se preservó la musicalidad en las sentencias y los juegos de palabras, calambures, dilogías, retruécanos; pero sobre todo se abrazó aquel lema de Théophile Gautier que rezaba…:

“El arte por el arte”.

….

Imperio-extinguido-5s4

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Alquimia del verbo

En paralelo a la corriente literaria, el impresionismo musical discurrió coetáneo al de las artes escritas. Claude Debussy fue quien mejor supo rubricar su descripción en un parágrafo que hizo escuela:

“No existe una teoría. Sólo tienes que escuchar. El placer es la ley.

Me gusta la música con pasión. Y porque me gusta, trato de liberarla de las tradiciones estériles que la ahogan. Es un arte libre que brota, un arte al aire libre, sin límites, como los elementos, el viento, el cielo, el mar. En ningún caso debe ser cerrado y convertido en un arte académico.”

– Claude Debussy –

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Arthur Rimbaud y Paul Verlaine fueron los máximos detonadores de este estilo literario. Rimbaud se obcecó en su catarsis creativa, por medio de una búsqueda de…:

“…la alquimia del verbo mediante la cual tratar de devenir vidente a través del desarreglo de todos los sentidos.”

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Poetas malditos

Pero fue Verlaine con su título dedicado a los que llamó ‘Poetas malditos‘ quien ejerció más influencia en el simbolismo más reconocido y esencial; en su libro abordó análisis del trabajo de sus contemporáneos más allegados como el propio Rimbaud, Stéphane Mallarmé, Marceline Desbordes-Valmore, Tristan Corbière y Villiers de L’Isle-Adam.

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Ut pictura poesis

El simbolismo, especialmente en su rama poética, trata de adornar su ideario y sus conceptos del modo más sensitivo al tiempo de apuntar hacia nociones metafísicas hasta el punto de embadurnar el lenguaje con matices misteriosos y místicos; de tal forma acabó considerándose como el aspecto más sombrío del romanticismo.

La musicalidad de las frases, sobre todo en la poesía, cobraba prioridad sobre la rima y la propia belleza del versículo. La mayoría de los integrantes del movimiento se enfocó en hallar las relaciones ocultas entre el mundo de los cinco sentidos y el entorno del espíritu; un objetivo que Charles Baudelaire había definido como ‘la teoría de las correspondencias‘. De tal modo se apoyaban en la sinestesia como artilugio técnico en lo estético, para lo que, en muchas ocasiones se entregaban a ceremoniales privados o en grupo en los que el consumo de cannabis, opiáceos o néctares etílicos era la norma más asidua.

Antecedentes remotos al simbolismo se dan en enfoques de poetas romanos como en el caso de Quinto Horacio Flaco, el cual, en su obra ‘Epístola a los Pisones‘ (‘Ars poetica’) rubrica el famoso lema de…:

‘Ut pictura poesis’

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…que viene a significar… ‘al igual que la pintura, así es la poesía’. Un postulado que no llegó a ser aceptado por muchos otros artistas bien posteriores, como por ejemplo Gotthold Ephraim Lessing, arguyendo que, mientras que las artes plásticas si estaban capacitadas para la representación de matices sensoriales pero no tanto en lo que concernía a facultades de argumentación… con la literatura o la poesía ocurría justo al contrario.

A su vez, Simónides de Ceos llegó a convenir con Horacio en lo esencial cuando aseveró que…:

“La poesía es pintura que habla y la pintura, poesía muda.”

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Conquering-lands-1s3

Conquering lands

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Titanes psiconautas

Desde este insólito y surrealista relato de “titanes” psiconautas se ha pretendido imbricar principalmente en la ecuación al arte de las artes: La música; a través de la cual y desde un prisma de entendimiento extrasensorial, tanto la imagen como el texto y el sonido más armónico pretenden converger en un todo inmaculado, coherente y condensado que devenga en un solo fenómeno de experimentación; alcanzar la vivencia que genere un espectro de representaciones tangibles en el ámbito sensitivo que obra más allá de los cinco sensores desde los que interpretamos el mundo externo habitualmente; de tal modo se cristalizaría frente a la consciencia un espectáculo elevado que superara con creces cualquier visión o percepción acotada en la topología y dimensión del espacio-tiempo de la fisicalidad.

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Hipnotizándonos

Porque resulta un hecho constatable y constatado que el sonido debidamente ordenado y armonizado, esto es… la música en sí misma… -y hasta a veces, la sola palabra- …comporta la más potente de todas cuantas armas se hayan ideado por el género humano, en tanto en cuanto el sonido en buen balance, la palabra y especialmente la música… pueden detonar el desdoblamiento de la consciencia y su separación de la prisión orgánica corpórea; aun cuando antes de ello, el solo verbo lingüístico de por sí, es el medio por el cual los humanos nos hipnotizamos unos a otros en un proceso lícito o ilícito de comunicación de ideas; unas ideas que devienen en percepciones tangibles y en materia; ya fuere para bien o para mal, dependiendo siempre de la intención de cada emisor.

El sonido pues, fue lo que creó primero la luz y a su vez, ésta devino en materia.

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El placer es la ley

Llegados a esta fase, por extensión, el arte bien asumido y mejor ejercido, acaba convirtiéndose en un vehículo de inspiración metafísica con efectos drásticamente informativos, tutoriales, didácticos y reveladores, tal y como supieron entender los poetas orientales, especialmente los chinos durante la dinastía Tang; así como tantos y tantos otros artistas, creadores y compositores musicales que dedicaron su vida, su perspicacia e ingenio al logro del equilibrio más diestro, innovador y elegante en sus obras, interpretaciones y puestas en escena, desde la intención más sincera e impecable, una vez llegados a un deseable rango de talento, técnica e imaginación.

En honor a todos ellos solo cabría añadir la antes citada reflexión de Claude Debussy:

El placer es la ley.”

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El placer que proporciona la belleza en sí misma… -entendemos desde aquí-…

…y cualquier otra interpretación moral, ética, fervorosa o devota no pasaría de ser hipnosis propiciada por el interés ilícito de los magos hechiceros que monopolizan el conflicto y el miedo para gobernar a los hombres libres a través del caos que promueven sus demonios de carton piedra

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…y sus deidades de trapo.

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Galerías de navegación

Pulsar en las imágenes para acceder a las áreas de visionado en resolución alta.

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Dedicado a…

Libushek; autora en lo poético, romántico y lo gótico; y tal y como ella misma aduce:

Hija de la Luna y el verano …/… viajera de mundos tan maravillosos como aterradores …/… viviendo entre ensueños y realidades mundanas… extravagantes y simples …/… de infancias fantásticas, pubertades filosóficas y adolescencias místicas …/…  dicotomía errante …/…  doctora en garabatos…

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Y añadimos…: Ejemplo tenaz del influjo que la sola frase épica es capaz de propiciar en la retina de cualquier músico, artista, literato o realizador digital… -de buen gusto-; talento distinguido entre los muchos que eventualmente sondean estas páginas, especialmente desde ese imperio antes tolteca del legendario Anáhuac, de cuyas fuentes chamánicas, videntes y guerreras nos nutrimos tanto en su día los adictos a la náutica en las nieves, en las aguas, el astral y el Infinito.

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Tartaro-de-titanes-4s1

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Retorno a la fuente

Influjo musical para la elaboración del texto proveniente de ‘la fuente’ y ‘el génesis’ que conecta ineluctablemente con la Primera Causa y sus fabulosos mundos de densidades livianas, en los que la belleza extasía… -cuando no decir que ‘mata’-.

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The fountain of Salmacis – Genesis, Nursery crime, 1972.

Tony Banks: Keyboards.

Michael Rutherford: Bass and 12 string guitars.

Steve Hackett: Electric and acoustic guitars.

Peter Gabriel: Flute and voice.

Phil Collins: Drums and percussion.

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David Hentschel: Sound engineering.

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En el rastreo de valor telúrgico de suelos horadados y espacios aún sin huellas era forzoso adentrarse en las simas de inframundos de materia… y en sus fosas y grietas… hasta sumergirse en el magma de volcanes y en sus abismos de piedra, roca plutónica y lava… donde regurgitar miasmas a destajo, en honor a la renuncia a aquel legado de noción corrompida que hizo mella en la memoria de los hombres y sus vástagos…

…y cargar catapultas apuntando al manantial del Mandala.

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Aquel viaje comportaba el virulento ritual de despedida pulcra de una herencia de lastre y de limbo aglutinada en sinapsis de recuerdos pálidos… como desperdigados en un tiempo de trance paralelo, con sus horizontes repletos de senderos lentos, bifurcados por zombis psicópatas y gurus cíclopes, licántropos y ofibios…

…los portales orgánicos.

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Nada más se inició un éxodo accedimos a espacios cerrados al flujo de nautas incapaces de asumir tamaños cuantos de energía lumínica.

¡Que prosigan sus trayectos funestos en bajeles de dudosa solidez, tras sus ansiadas heredades de indulgencias banales, medallitas livianas y laureles de paja!; -mediocres anélidos-; ¡de por siempre ofuscados en forzar la eclosión de epifanías tibias con su elenco de patriarcas!… -los reputados réprobos autores de submundos tullidos-.

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Emanciparse de las flotas de aquellos errabundos cegatos… y fue ondear en un espacio sin tiempo ni geometrías previstas… transitando por recintos privados censurados a la turba y torbellino de afanosos de provecho y galardón errático teocrático…

…hasta lograr detener el ascenso de una, ya de por sí, dilatada consciencia… en un linde de percepción reservado solo a herejes que abjuran; un horizonte de eventos prodigiosos en el que la palabra ‘éxtasis’ no llegaría a evocar ni uno de sus indescriptibles ábsides en equilibrio preclaro e insólito.

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Desviarse despacio de imponentes perspectivas ámbar superpuestas en cascada y enfilamos hacia al éter del Este para arribar los dominios de pagodas auríferas repletas de panteones que tildaron de ‘sacros’ en sus períodos prístinos…

…con sus sagrarios vacíos imbuidos por una luz sugestiva y misteriosa…

…destello de un plenilunio lejano…

…vestigios de un Oriente inexplicable.

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¡Los Santuarios Prohibidos!; oratorios perfectos para ubicar dentro de sus oquedades diez mil alhajas y gemas, elixires y néctares, corpus herméticos doctos escudados por nuestros blasones y armas… a fin de hacerlos brillar en los pedestales austeros que antes exhibieran efigies y bustos de deidades magnéticas, rodeadas de nereidas, musas vírgenes… centauros y medusas… querubines o arcángeles constreñidos, castrados.

¡Cánones de dogma proselitista hasta solidificarse en sus tallas de granito o basalto!

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Entrelazáronse imágenes en sucesión de los templos de Bagan, Gujarat y Kailasa, en los que antes de aquella guerra esencial, penitentes y esclavos… -prisioneros y vulgo- …hincaron sus rodillas en el suelo para honrar teogonías futiles patógenas; enraizadas en aquella sucesión insondable de mausoleos ilícitos… implorando evangelios vedados desde el prisma de intelecto de los antiguos videntes.

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Devastados ateneos caducos en los que sus otrora ‘eruditos’ formularon ecuaciones erróneas infestadas de constantes cosmológicas falsas… para enunciar realidades insulsas, delimitando cualquier paradoja que apuntaba a lo sublime.

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Deambulamos exultantes, impertérritos e hidalgos, en el sosiego más cáustico… entre los cascotes y escombros de aquel imperio extinguido…

…para después… ¡serpentear pasillos… a lo largo de las desoladas tumbas y necrópolis devenidas en ruinas!; gustando musitar el repertorio de sintonías proscritas, silbando sus antífonas al aire…

…desde el altar del sarcasmo.

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De súbito se supo que el alcázar de aquella estirpe trascendente imaginaria… -que rastreamos al unísono- …se erigía al regazo de esas landas. Y allí hincamos el señuelo y estandarte de retorno de aquella cruzada única y magna.

Para accederla de nuevo, solo había que rememorarla y reandar aquel atajo de gloria en el sentido contrario de las mismas huellas húmedas…

…hasta asir las almenas altivas de su vetusta atalaya.

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Así fue que pronosticamos un sino desde el vórtice del pandemónium más líbero; donde el habla solo es verso y el aliento era una espada apuntando a las cúspides culpables de aquel cisma de execrable pretérito conjurado reciente; el más villano y cobarde.

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Los antaño rivales asumieron los vituperios fieros de amenaza soterrada de lejos, emitidos al amparo del estigma coagulado que aún portábamos en vísceras y entrañas, tras eones de inactividad psíquica tática, meditando en mutismo circunspecto el mismo mantra; saboreando un aliento de silencios inmaduros, trémulos y adolescentes… al tiempo de preservar aquel secreto mortal en el más digno sosiego contenido…

…detenido en la calma que devino en neblina estática.

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Y desde esa misma niebla álgida…

…al alba de cualquier mañana invicta…

…hacer brotar el temido sigilo:

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El susurro de impacto convocador que animara a los demás a resquebrajar moldes… y a clamar por su desquite y venganza…

…a fin de fletar juntos un idéntico itinerario de delirio ascendente…

…y compartir ese asombroso Infinito.

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Aun cuando… no había nadie más en esa eternidad distante y distinta… a quien revelar pistas sobre semejante hallazgo… o transmitir su semblanza.

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Únicamente uno solo… brújula en mano y ajuar de sensaciones arquetípicas y autárquicas en el núcleo de otro nuevo mandala; amotinado en silencio; sin atreverse a transmutar el sentido de su giro natural, desenvuelto espontáneo…

…fluctuando perenne hacia la diestra firme, frente a un espectador pasmado, atónito, plácido…

…inmerso, ensimismado, silente…

…pendiente de aquel viraje constante…

…sin tratar de cambiarlo.

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Sin el batir de las alas… reaunudando un soliloquio de revelaciones arcanas, planeando sobre la fogata de ese cíclico caleidoscopio tenaz… giré en torno a su fuego frío, azulado, ondulante, prometeico…

….hasta lograr descifrar el más viejo jeroglífico y disgregar una nueva luz de centellas al aire, contemplando otro profano amalgama de fibras y filamentos tejidos en tintes nítidos; jamás atestiguados en campañas postreras.

Un ámbito de pigmentación etérea que invitaba a retorcerse en la pira del placer y de la gnosis, a la que vetustos preceptos de druidas gregarios felones llamaron… ‘Averno’.

El Hades de los osados convictos, insurrectos y amotinados; desterrados de todo códice o confín civilizado o cívico.

Hogar de mi viento y mi talento.

El tierno destierro desierto, conquistado magnífico, tras haberlo instigado ‘motu proprio’.

Empíreo de arquetipos aguerridos y piérides.

Embeleso de tigres.

Tártaro de titanes.

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Tartaro-de-titanes-3s1

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-( Photoshop edits by Digital Imagine TV )-

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The London eye (engine) - A.Sommeling

La luz esencial. Adrian Sommeling.

El maestro del still con cinemática

En nuestra terca búsqueda de maestros de la creación actual más vanguardista y en el apartado que concierne al diseño multimedia y las artes digitales, al tropezar con el trabajo de Adrian Sommeling hemos tenido que hacer pausa, hollar asiento, respirar hondo y hasta tragar saliva; para durante y después culminar con solemne protocolo de café, copa y habano.

Adrian Sommeling es un mago deteniendo el movimiento sin convertirlo en reposo. Buena parte de sus gráficos contienen esa tensión de un instante capturado en la secuencia de cinética más inquieta e impaciente de la que es imposible aprehender un fotograma de calma. Su talento al aplicar los procesos Color burn y Color dodge o su temple calibrado a la hora de tratar el proyecto con los filtros HDR de los Nik plug-ins de Google… -o cualquiera de sus análogos de otras marcas sucesoras- …convierten el disparo originario de su cámara en auténticas viñetas de historietas dibujadas. Así es la magia de la postproducción de hoy en día, en la que el logro de un trucaje de intención fotorrealista se fusiona con un pretendido cariz vintage y caricaturesco tan de moda en estos tiempos, en los que el procesado de alto rango dinámico (HDR) se ha convertido en un estándar en la industria. Pero en el caso de Sommeling, el balance entre ambas pautas se torna magnificente.

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Un guión y un argumento en un solo fotograma

Este singular fotógrafo, artista digital, diseñador gráfico y Web… -que mora en sus Países Bajos- …viene ganándose la vida operando en el mercado de la publicidad y trabajando para empresas nacionales e internacionales, cuando no contratado por agencias y gobiernos. Y no nos debería asombrar esto último pues dado el dominio que ostenta en retoque y postproducción Photoshop, lo extraño será que no acabe contratado por la NASA a fin de echarles un cable a la hora de afinar un pelín más en sus patéticas y del todo inverosímiles imágenes de “exploración cósmicacómica“, tan pésimamente trucadas como aún peor, ‘renderizadas.

Según sus testimonios propios, en sus primeras etapas se enfocó más en el diseño gráfico y la programación Web; pero tras no muchas temporadas de constante aplicación actualizada… -en el siempre mutante entorno de las tecnologías digitales- …la fotografía acabó conformando su principal obsesión; hasta tal punto que en las actuales fechas (octubre, 2017) no se limita a trabajar los encargos de sus clientes sino que, en ratos libres, se divierte sin cesar ingeniando todo tipo de escenarios surrealistas, alocados e insensatos en los que, casi siempre se hace eco del carisma socarrón y vivaracho de su cómplice vástago; un buen actor, expresivo y altamente espabilado cuyo padre no titubea a la hora de insertarle en escenas tan mágicas como hilarantes hasta convertirle en el carácter vital de estas historias delirantes e imposibles.

“Love to tell stories with my photos. It’s an addiction…” – Adrian Sommeling.

¡Desde luego que le gusta narrar semblanzas inéditas con cada una de sus fotos intrincadas y arriesgadas! Y hasta el mero hecho de verlas también puede llegar a crear adicción a cierta audiencia; porque cada imagen de su hijo pululando por los aires o surcando decorados virtuales asombrosos nos evoca una aislada secuencia congelada de un más que probable cómic disparatado, increíble y aventurero que se extiende atrás y avante en una línea de tiempo a la que asistimos en su momento más cúspide, aun perdiéndonos tanto su introducción y exordio… como su efecto, peroratio y desenlace.

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La animación congelada en un instante puntero

A las imágenes de Sommeling solo les falta hablar y animarse en el tejido de su espacio y de su tiempo para estirarse y elongarse en episodios de vida y devenir de historieta de tebeo, asombrosa, fascinante y milagrosa. Nadie sabe cómo acaban los relatos e imaginarios de los Sommeling, -padre e hijo-; lo que sí estamos llamados a atestiguar aturdidos es al clímax de intención e intensidad que alcanzaron una vez llegaron ambos a inmortalizar tales supuestos sucesos en su estudio, con la ayuda de su avanzado maremágnum cibernético.

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El resumen de un portfolio de imaginación incesante

Se nos hace un tanto cuesta arriba tratar de confeccionar un epítome del trabajo de Sommeling por cuanto gustaríamos de incluir el total de su muestrario sin dejar apenas signos o evidencias sin cubrir. De modo que lo más práctico a estos efectos va a ser zambullirse en sus cuentas de 500px, Flickr o Instagram y tras su navegación detallada quedarnos exhaustos tras la constatación de su predio de calidad, técnica, inspiración y genio.

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Fabulario de escenografías visionarias

Adrian Sommeling es un creador de espectáculos inéditos que provienen de un imaginario infantil que celebra y rememora cada vez que se congrega en su trabajo con su hijo; un colega inseparable de sus hazañas pictóricas de quien sabe extrapolar aquellos sueños que experimentó cuando niño, retrotrayéndolos al entorno que más le place emular mediante su técnica, recursos y altos conocimientos de imagen. Desde siempre a Mr. Sommeling le cautivó la facilidad creativa de su madre y aún cuando igualmente le hubiere gustado disponer de dotes musicales, literarias u oratorias, finalmente se enfocó en el entorno de lo gráfico ayudado del ejemplo y el trayecto de su… -también artista sabia- …progenitora. De tal modo fue acuñando un talento destacable con el aerógrafo, la pintura o el dibujo, hasta convertirse en todo un diseñador de ambientes y situaciones atípicas que, aunque se inspirara mayormente en su infante colaborador asiduo, nos confiesa que en el humor se asienta su más sólido yacimiento de musas; cualquier cosa que le haga reír es motivo suficiente y bastante para idear una foto o una imagen compuesta por varias, con tan solo imaginarse al frente de ella, en primera persona; motivado a edificarla hasta hacerla tangible, atrayente, contagiosa y pegadiza.

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Guru de Photoshop

Mediante algunos de los párrafos de la entrevista que en su día concedió a la web especializada Xatakafoto.com podemos entender mejor el prisma de este artesano de la imagen imaginada.

“…/… A menudo, la gente me ve como un gurú del Photoshop pero no lo soy. Prefiero realizar todo lo posible… -e imposible, añadiría yo- …con mi cámara. Cuanto menos tenga que hacer con Photoshop, mejor. Aunque he de confesar que los efectos que logro en mis trabajos fotográficos serían imposibles de hacer sin ese software. Solamente con mucha paciencia puedo lograr esos resultados finales. Así que, diría que me considero ambas cosas: Un fotógrafo y un artista digital.”

“Tal y como puedo recordar en mi vida, siempre he estado creando imágenes. Mi madre es artista, nunca he vista nadie tan creativa como ella. Siempre estaba sentado a su lado… -mientras creaba, apunta- …realizando mis propios dibujos. Según fui creciendo rápidamente levanté mi propia agencia relacionada con la imagen.”

“Realmente no empecé a trabajar en serio el lado fotográfico hasta que hace cuatro años (*) compré una Nikon D3100 y empecé disparar con ella. Al principio apuntaba a todo pero pronto comencé a darme cuenta de que eso no era lo mío. Quería aportar algo más con mis imágenes. Quería contar historias. Y así es como todo empezó.”

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Nikon-D3100-1

Nikon D-3100

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(*) Dada la fecha en que se realizó esta entrevista, el 30 de marzo de 2015, estamos pues ante un número uno de la fotografía más vanguardista y contemporánea que apenas lleva, a día de hoy (en octubre de 2017) seis escasos años, seis… dedicado profesionalmente al mercado y la edición de la imagen digital además de a la manipulación y el retoque de sus capturas vía Photoshop y otras aplicaciones relacionadas; y tampoco parece causarle complejo admitir que fue por esas fechas cuando adquirió su primera máquina fotográfica reflex, tratándose además de una de las de más sencillo manejo del mercado de aquellos días; la Nikon D3100. Todo lo cual, a algunos nos pone el vello de punta.

“Started photography in february, 2011… and since then I find it hard to think about anything else. Photography has a big impact on your life and the way you look at it. It opens your eyes.” – Adrian Sommeling.

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Compartiendo secretos

El procedimiento que confiesa seguir Sommeling en el ejercicio de su trabajo puede arrojarnos algunas pistas sobre la complejidad de su tarea como constructor de mundos imposibles:

“1: Esbozo la idea en papel durante unos días.

2: Busco el fondo de la escena con mi cámara, habitualmente al caer el sol. Cualquier cosa puede servirme como fondo.

3: Una vez que he conseguido ese fondo necesito los modelos para el primer plano. Ilumino los modelos, habitualmente con 3 flashes a través de un paraguas blanco, colocando las luces para que cuadre todo con la iluminación del fondo.

4: Una vez que he realizado todas las fotos las abro en Camera RAW. Juego con los ajustes para conseguir un estilo un poco HDR, cuando estoy satisfecho, abro las imágenes en Photoshop y las recorto y ajusto unas con otras y comienzo el postprocesado de todo menos el fondo. Una vez hecho todo, trabajo dicho fondo y lo acoplo.

5: Uso el método de enfoque de filtro de paso alto, al final, para darle un toque de mayor nitidez al resultado.

6: Abro, a veces, de nuevo el resultado en Camera RAW y ajusto el estilo HDR inicial.

7: FIN

El caso es que, explicado así… hasta parece sencillo.

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La luz esencial

En cuanto a la iluminación, Sommeling insiste en cada entrevista que concede en el hecho de que, ante de centrarse en la edición mediante Photoshop o la aplicación que se elija, la iluminación implica el factor más importante a la hora de organizar su trabajo:

“Sin duda la iluminación (es prioritaria en mi esquema de trabajo). Con mucha paciencia puedes conseguir la foto (final) sin apenas (emplearte con el) Photoshop; (de este modo aspiro a lograr la imagen que definitivamente) se aproxime a mi estilo. Pero no puedo conseguir ese estilo si no llego a iluminarla de la manera en que lo hago.”

A la vista de buena parte de sus fotos, no nos cabe duda alguna de que Adrian Sommeling es un maestro en el uso de la luz. Si el eminente creador plástico barroco Caravaggio reencarnara en estos tiempos y se hiciera fotógrafo… lo más probable es que, entre otros, acudiría a la oficina de Sommeling a ponerse al día con las técnicas de gestión de luz de nuestros tiempos.

“Un reflejo (de luz) natural (realista) es fundamental para conseguir imágenes compuestas al estilo de la ‘publicidad norteamericana’ hiperrealista.

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El balance entre las capturas ‘RAW’ y la postproducción de ‘Alto Rango Dinámico’ (High Dynamic Range – HDR)

¿Cómo hacer que la luz se refleje de una forma natural en el contexto de una imagen compuesta? Si realmente estamos por la labor habremos de consultar las pautas que se exponen en los tutoriales de Sommeling. En ellos se nos muestra paulatinamente la técnica y el proceso más ágil para lograr que la imagen más fantástica, falaz e inverosímil nos inspire sensación de realismo posible y hasta a veces plausible; porque… ¿a quién no iba a gustar sentirse protagonista de semejantes episodios de ingravidez trepidante? De igual modo, en sus dictados maestros nos indicará con gran detalle qué herramientas debemos elegir de entre la ya amplia gama de recursos Photoshop así como en las que obran en nuestra tableta Wacom. -Como suelen proceder buena parte de los profesionales del gremio- …para lograr un mapa de bits y pixels más gráfico, fulgurante y explícito Adrian suele hacer uso de una o dos copias de una misma escena básica dispuestas ambas en sendas capas (layers) superpuestas; especialmente a la hora de enfocarse en dotar a sus creaciones de ese sello típico del estilo de la ‘publicidad norteamericana’; de igual modo que solía imbricar en sus trabajos su referente favorito en ese aspecto: El fotógrafo Dave Hill.

En esta tendencia en boga de realce de la escena se trataba pues de adquirir un efecto de ‘realismo artificial’ a base de retoques lumínicos mesurados y esmerado uso de plug-ins, filtros, efectos y procedimientos combinados en secuencia, que finalmente ha pautado la evolución de una moda que no cesa de expandirse.

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Cuando los fotógrafos salen ‘de gira’

Sommeling es un perito diestro y ducho que destaca ciertamente entre los grandes y cuya actividad profesional actual fluctúa entre la creatividad que de él demandan sus clientes, la que se exige a sí mismo en sus travesuras propias y la de su capacidad docente cuando imparte interesantes  talleres de imagen digital, fotografía, retoque e iluminación; operando de tal modo desde en Londres hasta en Roma o Dubai; dando saltos entre Holanda, Alemania, Francia, España o cualquier otro enclave que se preste a convocarle, junto a su actual camarada de fatigas e igualmente fotógrafo, Ronald Koster.

A la vista está, por tanto que, Adrián Sommeling es un sagaz cazador de ilusiones en lo óptico, visual, lo sensitivo y lo emotivo que, dicho sea de paso, no suele transportar un equipo exacerbadamente aparatoso:

“I shoot almost only with my Olympus OMD e-m1 and the 12-40 mm M.Zuiko lens. Sometimes I use a speedlight or a tripod, but only sometimes.” – Adrian Sommeling.

Parece ser que Sommeling se confiesa todo un adicto pues, a las lentes 12 y 40 mm. de M. Zuiko; emblemáticas de, entre el de por sí, ya denso y afamado catálogo de la casa Olympus.

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12-40 mm M.Zuiko lens – Olympus.

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La sincera relación con el resto de artistas

El contacto con su público y alumnado de artistas, diseñadores y creativos es el patrimonio que más beneficio reporta a Mr. Sommeling cuando salta de puerto en puerto a impartir sus prolíficos workshops.

Y a la cuestión acerca de… ¿qué tanto de importancia implica el uso de Photoshop en el logro de sus metas? …hace énfasis en la idea de que, sin una buena captura inicial no se puede aspirar a conseguir el efecto deseado:

“(For me, in my job, Photoshop) …it is 100% important. Without it I can’t get the style that I like to have in my photos, but like I said before, don’t underestimate the part of taking the photos. I think it is 60/70% photography and 40/30 % post processing is what makes the pictures.” – Adrian Sommeling.

Y a la pregunta del millón acerca de… ¿qué máximo de número de capas ha dispuesto en una sesión de edición en Photoshop? …nos alega que… ‘alrededor de 70’; al tiempo de confesarnos sin dilación la importancia de un buen uso de la luz a la hora de ambientar el set y/o la escena de origen.

“Lighting is one of the most important parts of my style. I don’t need to experiment a lot anymore because I almost always use the same light. It isn’t so hard anymore to achieve what I want. Only occasionally I have more lights in a scene and then I practice a bit.” – Adrian Sommeling.

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Experto en post-producción, diestro en docencia.

En base a la pedagógica faceta de Sommeling es posible asistir a buena parte de sus recursos de diseño a través de los copiosos tutoriales que acostumbra a divulgar en su canal YouTube… -así como comercializar a través de su Web site-. Lo cual no es poco tratándose de un experto de su talla; un portfolio con un catálogo de imágenes que, una tras una, sugieren un sinfín de preguntas al respecto de su gesta.

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‘Counting-sheepzzzZZZzzz’ – Adrian Sommeling

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The making of ‘Counting-sheepzzzZZZzzz’, by Adrian Sommeling.

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Técnicas para emular borrascas

Como se adujo poco antes, además de su ya famoso vídeo en el que detallaba el ‘making of’ de su popular foto ‘Wind’, hoy en día Adrian Sommeling nos obsequia con una interesantísima serie de tutoriales de high standing, cuyos enlaces y embeds no podrían faltar en ningún artículo dedicado a su obra.

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Wind – Adrian Sommeling

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Making of ‘Wind’, by Adrian Sommeling.

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The Adrian Sommeling’s making(s) of(s) videos

En sus divertidos vídeos… -y en apenas un minuto de demostración y charla- …te comenta a bote pronto el por qué, el cuándo y el cómo de sus más sonadas opus magnum. Y es por ese, tan magnánimo detalle, que gran parte de su público nos sentimos ciertamente agradecidos.

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Flying with fidget spinners - Adrian Sommeling

‘Flying with fidget spinners’ – Adrian Sommeling

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Making of ‘Flying with fidget spinners’, by Adrian Sommeling.

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The vintage Vlogger - Adrian Sommeling

‘The vintage Vlogger (YouTuber)’ – Adrian Sommeling

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Making of ‘The vintage Vlogger (YouTuber)’, by Adrian Sommeling.

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Driving an Aston Martin in Iceland - Adrian Sommeling

‘Driving an Aston Martin in Iceland’ – Adrian Sommeling

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Making of ‘Driving an Aston Martin in Iceland’, by Adrian Sommeling.

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Bullet time with nerfs - Adrian Sommeling

‘Bullet time with nerfs’ – Adrian Sommeling

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Making of ‘Bullet time with nerfs’, by Adrian Sommeling.

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Iluminando a la luz misma

Cabe pues concluir que la iluminación y el buen uso de la luz en general son las pautas esenciales a la hora de concebir y ocasionar un producto memorable, según nos aduce Adrian Sommeling. De la optimización de la luz propia en el estudio o al aire libre -en el justo momento de la captura- …a la postproducción ulterior en alto rango dinámico -mediante los filtros NIK HDR aplicados casi siempre en Adobe Lightroom …es de donde Sommeling logra realzar la luz misma al tiempo de hacer brillar a su talento propio. Y este sería el resumen más propicio para ensamblar una reseña del trabajo de este impresionante creativo. Ése y la mención de su elástica capacidad para convertirse en otro niño más mientras opera con su hijo y sus amigos… a fin de hacer rejuvenecer igualmente a una gran parte de su público, cual si hojeáramos de nuevo uno de esos cómics de Tintín magistralmente confeccionados por su padre, Hergé. Tanto es así que se podría afirmar que Sommeling es el Hergé de la fotografía más vanguardista y atrevida.

Dicho lo cual habría que hacer especial énfasis en el hecho de que, junto con el resto de la trinidad de genios de las artes digitales no animadas, Erik Johansson y Thomas Barbèy… -y tras la consulta exhaustiva de más de doscientos espadas de la imagen digital estática- …Adrian Sommeling nos dejó boquiabiertos, atónitos y pasmados; tanto por su envidiable técnica fotorrealista como por su admirable talento, inventiva y fantasía. Dicho lo cual, bien se merece un gin-tonic… -degustado a su salud-.

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adrian-sommeling-I

“Al encontrarte a ti mismo, hallarás tu estilo propio. Será único, tal como tu huella digital”. – Adrian Sommeling.

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Adrian Sommeling – Referencias y enlaces

Adrian Sommeling – Official web site

Adrian Sommeling – Instagram

Adrian Sommeling – 500px.com

Adrian Sommeling – Facebook

Adrian Sommeling – Fickr

Adrian Sommeling – 1x.com

Adrian Sommeling – Twitter

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Adrian Sommeling en Wacom.com

Adrian Sommeling Step by Step – Photo Composite – Fstoppers.com

Adrian Sommeling – Interview in Phlearn.com

Adrian Sommeling – Train to create

Adrian Sommeling – Entrevista en xatacafoto.com

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-( All images inserted are copyrighted by his author, Adrian Sommeling )-

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‘Matte painting’ con Mickaël Forrett

Mickaël Forrett

Mickaël Forrett es un joven diseñador digital con una amplia experiencia en técnicas de mate painting, las cuales permiten la creación de cualquier escenario o paisaje mediante la adecuada mezcla de imágenes fotográficas o ilustraciones a fin de lograr resultados fotorrealistas. Se viene utilizando tanto en el ámbito editorial como en el de la publicidad, el cine, los videojuegos o la arquitectura. Para ello hay que especializarse en una correcta selección y uso de fotografías y texturas así como en la ulterior aplicación de sombras, luces y color. En esta disciplina se combinan diferentes softwares de retoque fotográfico e infografía, así como de efectos especiales, ya bien estáticos o en movimiento.

Mickaël Forrett trabaja con los motores de render Mental Ray, así como con el V-Ray; también diseña terrenos con el World Machine y realiza retoques dinámicos con el Adobe After Effects, el Nuke (un programa de la firma AutoDesk de composición basado en nodos), el Mudbox (software de infografía en 3D también de la empresa AutoDesk), el Adobe Photoshop y el 3D Maya, una compleja aplicación de modelado y animación en tres dimensiones igualmente diseñada por AutoDesk. Hemos de afirmar que en este complejo área de la creación digital, a nuestro juicio Mickaël Forrett logra unos resultados espectaculares.

Mickaël reside en París habitualmente y su ducho dominio de las técnicas de lighting (iluminación), compositing (composición), texturing (aplicación de texturas), shading (sombreado), rendering (procesamiento del producto final), las que conciernen al propio matte painting (pintura y tratamiento de las capas) así como su personal visión del arte conceptual hacen de él uno de los creadores con más futuro en este oficio en nuestros días.

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La técnica del matte painting consiste en reunir varias imágenes o vídeos dentro de la una misma escena, mediante el uso de programas 2D, 3D y de postproducción, para ir luego solapándolas unas a otras a fin de disponer de diferentes capas que, al ser tratadas de manera independiente, coadyuvarán a lograr una mayor sensación de cercanía o lejanía, potenciando de tal modo la sensación de realismo y perspectiva; hablamos de herramientas como las que incorporan los softwares de Adobe, Illustrator, Photoshop o el mágico y divertidísimo After Effects; de este modo se logran resultados prácticamente imposibles de conseguir mediante el rodaje o la grabación de vídeo de escenas reales.

Desde hace ya unas décadas este procedimiento se viene utilizando de modo reiterado tanto en cine como en la realización de spots publicitarios o incluso en imágenes estáticas como las típicas de cartelería. Ya no se trataría de una técnica en particular sino más bien de la mezcla de muchas; tampoco se puede hablar de un solo proceso en concreto dado que se requiere dominar ciertos conceptos previos y entre ellos, la elección del punto de luz es uno de los principales elementos a definir.

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Mickaël Forret mate painting procedure 1

Proceso de inserción de máscaras (Mickaël Forrett’s mate painting demo)

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Mickaël Forrett mate painting procedure 2

Escena final (Mickaël Forrett’s mate painting demo)

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Para aspirar a lograr un resultado creíble resulta preciso alcanzar un balance de tono, saturación y brillo entre todos los elementos que se combinan; la imagen de fondo (el background) podría tratarse casi de modo estático mientras que el resto de capas precisarían… -además de un tratamiento de luz y sombras independiente- …la posibilidad de ir reubicándolas en el frame (fotograma) a medida que se va desplazando la cámara.

Como ejemplo de lo dicho anteriormente, la secuencia del teaser ‘Horizon’ que se inserta de seguido serviría para ilustrarnos al respecto; este corto render conforma la mejor muestra de las habilidades multidisciplinares de Forrett, al menos hasta la fecha de la redacción de este artículo:

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En la imagen anterior el citado background ha premanecido prácticamente estático; por lo tanto no sería preciso diseñar y ulteriormente ‘renderizar‘ (procesar y generar digitalmente) nada más que un solo fotograma del mismo, el cual tampoco necesitaría un tratamiento tridimensional sino que una imagen en dos dimensiones bastaría para cumplir su papel como paisaje de fondo; mientras tanto, el resto de elementos dispuestos en las distintas capas superpuestas ha ido cambiando en el transcurso del travelling (movimiento de la cámara); obviamente las naves que aparecen en el cielo se desplazan y la orientación de los terrenos y objetos más cercanos igualmente va mutando suavemente a lo largo del traslado del enfoque, en base a lo cual, se requeriría de un ‘renderizado’ dinámico secuencial -generado fotograma a fotograma- que obedeciera a la perspectiva que en cada instante de tiempo recoge el objetivo. Esto implica que el contraste, la luz y la proyección de sombras no va a alterarse en los objetos que se encuentran a mayor distancia tanto como en los que se sitúan en la cercanía. La suma de tales factores invitaría a optar por un proceso de construcción tridimensional de dichos cuerpos cercanos a la cámara.

Conviene recordar que todas las aplicaciones de diseño en 3D disponen, no ya de una sola sino de varias cámaras virtuales desde las que se trabaja la producción de la escena, así como la percepción final de la secuencia; una cámara a la que normalmente también hay que implementar un determinado movimiento, zoom o tránsito.

En definitiva, para lograr un comportamiento coherente del total de los elementos y parámetros en juego es preciso aplicar los debidos ajustes en las diferentes capas involucradas así como en los modos de superposición éstas; y estos son los requerimientos que permiten efectuarse desde herramientas como Photoshop o After Effects, ambos productos de la pionera marca Adobe; además de tratarse de aplicaciones líderes en esta disciplina prácticamente desde que se lanzaron al mercado a inicios de la década de los 90 del pasado siglo.

After Effects viene a ser como un Photoshop dedicado a la postproducción, edición, retoque y trucaje de imágenes animadas para cine y vídeo en general; su kernel (núcleo del sistema operativo) y algoritmos de funcionamiento de los plug-ins (filtros y aplicaciones aditivas) responden a la misma arquitectura de programación que los que operan bajo Photoshop.

En cualquier caso el trabajo de Forrett devino en un acertado proceso de imaginación conceptual, técnica y buen gusto que hubo de elongarse hasta cinco meses para llegar a transmutarse desde la fase de sketches preliminares... :

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'Horizon' breakdown - Sketch - Mickaël Forrett

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…hasta llegar a convertirse en…:

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Del digital painting al matte painting

Desde los films ‘King Kong’ hasta ‘Blade runner’, pasando por ‘2001: A space odissey’ o la saga ‘Star Wars’ diferentes modalidades de procedimientos de mate painting han venido siendo utilizados por los cineastas de unas y otras épocas. Especialistas de la talla de Dylan Cole, Dusso, Chris Stoski, Alp Altiner o Darin Hilton se lucieron en su día en esta faceta creativa trabajando para las factorías de ILM, Digital Domain, Cinesite, DreamWorks SKG, Pixar, con cada vez más asombrosos resultados. Y en el caso que nos ocupa y aún tratándose todavía de una joven promesa en la materia, la verdad es que los comentarios de algunos de los especialistas y forofos del gremio no nos resultan demasiado exagerados:

[ “I’ve always been amazed by the Matte painting work on Bladerunner. And off topic, the model work as well. Those men were brilliant, and before the aid of computing. Mickaël Forrett’s work on Horizon is stunning! ]

Igualmente en estas artes de composición de imágenes se hace uso de la técnica de la pintura digital (digital painting) combinada con las herramientas de subexposición y sobrexposición (double expossure) que incorporan las últimas versiones de Photoshop; de tal forma es posible combinar los grados de iluminación de cada sección de la escena así como el control del contraste de manera tanto global como local, permitiéndonos parametrizar la exposición final manualmente y a la medida de las necesidades del film-set (escenario, ya bien virtual o real).

En referencia a todo lo expuesto anteriormente, la importancia del buen uso de las máscaras (mattes) diseñadas para cada capa (layout) viene a ser particularmente vital a la hora de conseguir la coherente simbiosis de los distintos componentes en una sola y única percepción final.

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Mickaël Forrett - Matte painting technics for Horizon I

Proceso de mate painting para ‘Horizon’

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‘Horizon’ proceso de producción

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Escenas de ‘Horizon’

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-(Pulsar en los marcos de imágenes para la navegación en alta definición)-

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Digital painting

A continuación una muestra del complejo y elogiable arte del digital painting de la mano del propio Forrett, realizado en este caso para el diseño de las escenas del cortometraje The end of Sparta; incluso para los buenos dibujantes o artistas pintores sobre lienzo, papel, que se aplicaran ya bien en el uso del lápiz, carboncillos, óleos, acuarelas o pinturas, el desenvolverse con mediana soltura con las herramientas que provee el ordenador comporta un mundo nuevo de desafíos aunque a la vez un universo aún más vasto de posibilidades:

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M.Forrett-Sparta-1s.jpg

The end of Sparta’, escena final.

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Speed painting

Nuevos ejemplos, a continuación, de diseño ‘pictórico’ digital abordado a cierta velocidad, de factura de la diestra mano de Forrett:

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Sunny morning - Final scene - (Mickaël Forrett)

Sunny morning – Final scene – (Mickaël Forrett)

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LightHouse - (M.Forrett)

LightHouse – Final scene – (Mickaël Forrett)

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Steamship - Final scene - Mickaël Forrett

Steamship – Final scene – Mickaël Forrett

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En fin; como alega uno de los comentaristas a pie del vídeo que sigue:

“This kills everything I know in Speedpainting”.

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Endless Space 2 – The Unfallen – Prologue

Para más datos, seguidamente enmarcamos un video que realizó para la empresa Supamonks Studio como promoción del video-juego Endless Space 2 (Amplitude Studio). Los caracteres y diseños de la nave espacial fueron acometidos por el equipo de Amplitude Studio; mientras que, obviamente, el paisaje del entorno y las imágenes de los backgrounds corrieron de la mano de Mickaël Forrett.

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3D modeling, texturing, lighting and rendering

Por si fuera poco todo lo hasta aquí expuesto, Mickaël también es músico y produce sus propias mezclas que pueden escucharse en algunos de sus clips así como en su cuenta personal en el seno de la plataforma SoundCloud; pero en lo que atañe estrictamente al apartado de imagen, su cada vez mayor implicación con las herramientas de diseño en 3D le avalan para producir proyectos cien por cien infográficos ciertamente notables.

En el caso que sigue, el modelado, la animación, la generación de partículas (particles generator), el sombreado, la iluminación y el render final fueron realizados desde el Autodesk 3D Maya; y lo cierto es que el resultado ofrece un aspecto impecable; desde nuestro particular entender, especialmente en lo que toca al capítulo de iluminación. Se hizo uso también del Autodesk Mudbox y el Photoshop para ultimar el acabado de texturas y la composición final se efectuó desde The Foundry Nuke y el Adobe After Effects.

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Mickaël Forrett demo reel

En definitiva pues,  tras haber descubierto hace poco las imágenes de Mickaël… -y habernos puesto en contacto con él a fin de solicitarle la licencia para redactar un artículo sobre su perfil y su obra- …nos congratulamos de que nos facilitara la tarea de compilar e incluir los enlaces correspondientes a fin de ser insertados en este post dedicado.

Y como colofón del presente memorándum nada mejor que añadir también su propio demo reel (carrete de demostración) -producido en 2016- para hacernos una idea global de su capacidad de ingenio conceptual, inventiva y desarrollo.

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Mickaël Forrett – Breve resumen de su carrera profesional

January 2015 – Current : One More Production – Paris – CG Artist / VFX Supervisor.

March 2015 – December 2015 : Fortiche Production – Paris – Compositing.

November 2014 – March 2015 : One More Production – Paris – CG artist / VFX Supervisor.

June 2012 – October 2014 : One More Production – Paris – CG artist.

July 2012 – May 2013 : Freelance – New York city.

April 2012 – June 2012 : Intern at The Mill New York – Matte painting and compositing.

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-(Pulsar en los marcos de imágenes para la navegación en alta definición)-

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Enlaces a los sitios web de Mickaël Forrett

Mickaël Forrett en ArtStation

Mickaël Forrett en Vimeo

Mickaël Forrett en la prestigiosa web de Behance

Mickaël Forret en IMDBb

Mickaël Forrett en Linkedin

Mickaël Forrett en SoundCloud

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